清末旗袍最大的特點是寬敞，還配上了元寶式的高領。（圖片來源：Adobe Stock）
中國歷代漢服，儘管千姿百態，但從形式上看，不外兩大類型，一為上衣下裳制，一為衣裳連屬制。
婦女的深衣，由曲裙變成雜裾，主要與內衣的演變有關。
除曲裾深衣外，古代婦女又穿襜褕（一說襜褕是在深衣的基礎上，形成一體式的服飾）。襜褕就是直裾深衣，這是一種開有直裾的衣服，它在西漢時就已出現，因褲子無褲襠，要與內衣相配合穿著，因此不能作為正式的禮服，而只能作為漢代女子的日常服。襜褕與傳統深衣的共同點，都是衣裳相連，「被體深邃」；不同之處則在於是襜褕的前襟之下是垂直的。隨著褲子的形式日益改進，出現了襠，此時曲裾繞襟深衣已屬多餘，自東漢和魏晉南北朝，直裾逐漸普及，並替代了曲裾。因此在陶俑和畫像石中，出現的頻率較低。
襜褕的更新換代，是由於袍、衫的出現。袍，也是在深衣的基礎上形成的，最初一般多穿在裡面，是一種納有絮綿的內衣。
袍服史上最驕人的標誌，是旗袍的出現和普及。清末旗袍與此不同，最大的特點是寬敞。從外形上看，大多採用平直線條，很少見曲線。腋部的收縮也不明顯。除領、袖及衣襟等部分鑲以寬闊的花邊之外，還配上了元寶式的高領。
到了三十年代，旗袍的樣式日新月異，先是流行高領，領子越高越時髦，即使是盛夏，在薄如蟬翼的旗袍上，也必加高聳及耳的硬領；後轉而流行低領，領子越低越摩登，當低到無法再低時，又乾脆省去了領子。
無論是象徵著身份高貴的深衣，抑或是飄然靈動的舞女服飾，還是尋常百姓家婦女的襦裙，無一不展示著兩千年前大漢婦女端莊婀娜的形象。衣服有等級之分，然而個中之美服卻是相通的。漢之所以能成為後世中國諸多服飾設計的楷模和典範，不得不說與其設計的精巧和凸顯的人的氣質是息息相關的。
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