亲爱的观众朋友们，欢迎您准时来到电视机前，收看我们这一期的《热点互动》，我是主持人姜光宇。美国的"神韵艺术团"从去年开始全球巡演，去年走过了32个城市，演出了89场。让西方社会感受到很大震动，同时让西方观众也见识到真正的东方神韵的风采。
在这场美仑美奂的演出背后，有三个女人功不可没。首先这位是谢佩蓉，来自台湾，曾经在约翰霍普金斯大学的Peabody音乐学院学习古典钢琴，是位年轻的钢琴演奏家，佩蓉你好！
谢佩蓉：主持人好！
主持人：这位是路艳萍，来，咱们先握个手，知道为什么要跟你握手？
路艳萍：不知道。
主持人：因为咱俩是老乡。
路艳萍：你没告诉我呀？
主持人：是吗？现在告诉你还不晚啊！路艳萍是我们的新疆老乡，翻开她的履历，她是一个非常典型的中国知识份子精英。首先毕业于上海复旦大学，学的是生物化学，1995年来到美国考入了美国爱因斯坦学院的细胞生物学专业博士，在耶鲁大学的医学院工作。耶鲁大学、爱因斯坦学院、复旦大学，我为我们的新疆老乡感到骄傲，非常好。
第三位嘉宾是陈缨，她来自于艺术世家，她的父亲陈汝棠是中央乐团交响乐队的队长，妈妈是著名的长笛演奏家陈凝芳。
陈缨是1988年来到美国，跟随费城交响乐的一个首席学习长笛；但是后来发生一些变化，所以她没有再继续学习艺术，而是在美国一家主要贷款公司担任很大部门的主管，也是一个非常典型的白领。你好！
陈缨：谢谢主持人！
主持人：欢迎三位来到我们演播室。观众朋友们，我们今天的节目是现场热线直播的节目，您可以播打我们的热线电话参与今天的节目。北美观众可以拨打646-519-2879，大陆的观众可以拨打我们的免费号码4007128899再拨8996008663。
事实上，我今天坐在这里还真有点压力的，知道为什么呀？因为中国有句俗话说"三个女人一台戏"，你们三个坐这儿已经是一台戏了，我觉得我应该撤走，看你们三个演就够了。所以待会儿在节目中，别让我太难堪喔！
节目一开始，首先来听2006年《新唐人》"全球华人新年晚会"的一首歌曲，是由欧洲的"为你而来"合唱团所演唱的"憧憬"，这首曲子作者就是陈缨。
你知道，当时我在听这首曲子时，我就在想这个音乐很好听，我在想这是谁作的曲？他们说这是陈缨作的。我当时没见过你，我一下子对陈缨油然升起了一种仰慕之情，今天终于见到本人了，非常高兴。刚才介绍了你是生长在一个艺术世家，那为什么后来没有再继续从事长笛的工作呢？
陈缨：因为我从小就生长在艺术之家，父母都是搞音乐的，我后来也是上音乐学院，所以我就感觉生活圈子里面全都是搞音乐的。那时是在上海。
主持人：上海音乐学院附中。
陈缨：对。在那儿毕业以后，来美国也是学长笛，就是跟费城的首席学长笛。因为一直在音乐圈子里头，有时候就想，这一生应该还可以成就更多的事情吧。
主持人：发生了什么事情，让你后来学了经济？
陈缨：实际上是我还在上海的时候，有一位上海交通大学的教授，是欧洲邀请过去的一个客座教授，他是位生物博士、物理博士，他来上海音乐学院跟我们交流吹长笛，吹得非常好，完全就是专业水平，世界一流的水平。
这件事情给我留下特别深的印象，就觉得一个人一生好像可以做人家三生都没有的事情，都这么有成就，觉得这辈子除了吹长笛，也想学点别的吧。
主持人：或是学点其他乐器？
陈缨：我就是想学点音乐圈子以外的东西，后来我的长笛老师在美国突然去世了，当时他是得心脏病突然去世了。
主持人：那是哪一年的时候？
陈缨：89年，是我来美国以后一年的事情。这个事情就成为我一生中的一个转折点，因为他是世界闻名的长笛演奏家，他去世以后，我一开始找其他老师总觉得跟他比不上。因为在美国路也都很宽，你可以学任何东西，你可以60岁、80岁都可以再去学，再去拿别的科目的学位。
主持人：那你为什么学了经济，我觉得是不是出于生活的考量，要找份工作什么的？
陈缨：我想可能多少有一点吧，但是主要是想搞一个跟音乐不相干的领域，但是科学这方面我小时候也不太擅长，所以我对经济这种宏观的东西有点兴趣。
主持人：艳萍姐你看，她刚说到有一个生物学家会吹长笛吹得好的，你会吹什么呀？
路艳萍：我可能会吹口琴吧！
主持人：那你比我强，我什么都不会。陈缨，而且你虽然是搞经济，但是我记得有一次采访你，你好像说过你担任《新唐人》巡演的舞台总监，因为你学经济也学管理，对你管理一个舞台是不是也很有帮助？我听你说过这样的话。
陈缨：非常有帮助。因为我后来从事的一些事情都是搞管理的，就是在公司里面做management，很多就是做协调、计划，就是集体方面的事情，跟舞台上的管理实际上就是完全一样的。
只不过舞台上是在"时间"上要掐得很准，什么时候要发生什么事情，这要比你平时管理一样东西要精确得多。你等于要把平时管理的东西要再"压缩"，在很短的时间准确的把它表达出来，那当然压力就很大了；因为你差一点点，那就差很多了。
主持人：你这个压力我们待会儿再说，我们知道你有很多故事。那你觉得你学习音乐在这样一个艺术世家，你对音乐的这种喜好，对你后来从事别的工作，你有没有放弃过？
陈缨：这个东西我觉得它永远是跟你在一起的，一旦你学会了哪一门学科，或者是音乐艺术它有艺术表达的语言，就好像是它本身的一个世界。你一旦进去了以后，这些东西它永远都是跟着你的，永远是你的一部分。所以你做什么事情，这些东西都会帮你。
主持人：你觉得音乐帮助你最大的是什么？
陈缨：从舞台监督上面来讲，那太大了、太有关系了。因为舞台上的所有东西实际上都是跟音乐点都是有关系的，跟整个的情绪，音乐也是表达整个舞蹈它的一部分。比如说灯光的切点或是大幕，或是其他舞台上的效果，全都是要按照整个舞台的情绪包括音乐的点一起走的。所以你在这方面如果是比较敏感的话，自然你就可以把它融合在一起。
舞台监督们就是要把灯光、音响、天幕，把这些舞台上发生的所有事情，包括乐队，怎么样把这些在时间上把它最恰当的融合在一起，使它一起来表现这个艺术作品。
主持人：那我还有一个问题，如果1989年你跟随学习长笛的那个首席没有去世，你觉得你会去学经济吗？
陈樱：那就很难说了，我没想过，我可能会继续学长笛，因为当时跟她学是一个很难得的机会，那我觉得能成为一个很棒的长笛家也是很好。
主持人：很棒的事情，像你的妈妈一样。你们可能没有注意到一个细节，我在给陈樱打电话的时候，现在那个手机电话通的时候不是可以把它转成一段音乐声。我打通的时候，响起的是捷克著名作家德弗札克的"自新大陆"，是很有名的曲。因为我了解陈樱生长在一个艺术世家，所以我知道她有这方面的品味和素质，挺有品味的。
我想如果不认识陈樱，会觉得，咦！挺有品味的一个女孩子，待会节目完请你也把我手机换成"自新大陆"。
现在我们来看看佩蓉。你笑的多甜，看起来一个柔弱的女孩，我在舞台的后面，我们今天的题目不是"舞台背后──三个女人的故事"，我在舞台后面看到的佩蓉，可不是现在这个样子，穿着一身黑颜色的衣服，然后带个耳麦，挂着好几个对讲机，一脸很严肃的样子，看到我瞪我一眼，吓的我赶快躲。
谢佩蓉：我对你还是很好的吧！
主持人：我就想不出一个平常这么柔弱，在弹钢琴的时候这么飘逸的女孩子，你在后台你是怎么把这两个角色很好的融合在一起？
谢佩蓉：我觉得也没有变成另外一个人。
主持人：很俐落很干脆的样子。
谢佩蓉：我觉得该做什么事情的时候就做什么事情吧，一个人同时可以有很多面貌吧，一个人同时带很多的帽子，但是我觉得一个人的本质一个人的特性它都是一样的。
作舞台总监有她必须要有的素质和要求，我觉得舞台上面的工作其实跟演奏，我其实后来发现也有很多相像的地方，其实也很有趣。
主持人：比如说？
谢佩蓉：我觉得演奏它其实是一个再创造的过程，比如你去演奏贝多芬、莫扎特写曲子，你了解这些作曲家他想要表达的，透过你自己对他们的理解，你的人生的诠释，你把这个演奏就是一个再创造的过程。
我们在舞台上，就说从进剧场，舞台上面有很多装设嘛，不管是侧幕条、横幕条、大幕，舞台上面的布景道具，包括比如每一个投影机的位置，这些总总的细节......
主持人：都是要很精确的。
谢佩蓉：对，也是一个再创造的过程，所以虽然我以前并不是一直在做这个舞台上面的工作，但是因为这么多场巡回这么多场走下来，现在只要一踏上舞台会有一种非常亲切的感觉。
主持人：我感觉你在做舞台总监的时候，就像在弹一个大钢琴，整个舞台都是你的钢琴，每个部份都是你的琴键。
谢佩蓉：你可以这么说，有这么个感觉，因为在一个再创造的过程中，当大幕打开的时候，我们给观众最美的画面，这是一种瞬间然后是一种永恒的艺术，所以他们永远会记在心里。
主持人：你们两个有没有觉得她到舞台后面之后，把她那套设备一带上之后就"变脸"，你们两个有没有这个感觉？
谢佩蓉：还好吧！
主持人：还是你们三个都很容易变，所以就...
陈樱：那时候肯定会有一些紧张感，因为你肯定不会像现在这么放松，或者在钢琴旁边这么飘逸，脑子里有很多事情要去张罗。
陆艳萍：你看到她的形象是穿一身黑，然后带个耳麦，其实我最习惯她的是伴奏，因为她也是钢琴伴奏，巡回演出的时候，所以演出服一穿上......
主持人：穿一身纱。
陆艳萍：对呀，很漂亮的一袭，然后大家很紧张，然后忙来忙去。
（待续）
（据新唐人电视台《热点互动》节目录音整理）
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