篆刻之美(一)(图)

洪子脩 《千叶宝莲》

洪子脩《孝顺》

在小小的方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚几经岁月更迭仍能以温润的光泽，古雅的韵趣，引人玩味。

中国文字随着时间的绵延、空间上的歧异发展，蕴涵了动人的多样风貌，尤以甲骨、钟鼎、铜器、碑碣、简册等等都是古代文字之所寄。我们可以由此窥探书法的源流，但如果从另外一件小物品上去观察，就可更明晰的了解与意外的收获，那便是国人所知的印章了。

篆刻需以金石之学书法之道为基础，方能将印文在径寸的围内妥善的安排运用、将中国文字的艺术性提升到极致。篆书是纯以线条为主，笔划平均、整齐、结构是对称的，调和的，又具有屈伸自如，增减合法，挪让有序的特性，兼有图案性，美术性而通过篆刻家分朱布白与雕刻的巧心技能，可以使雕刻出来的文字在方寸之间呈现出各种不同的意境和风神。

小小的印面姿态迭出，加上猩红的印色钤盖在雪白的纸面上，照应着丹青玄墨，在色泽与构图上，使书画生色不少，于是“书”“画”“印”便有了不可分性，此书法与篆刻结合的表现型态，也就有了它的独特性，不仅与书画相得益彰，进而成为一种可供单独欣赏的艺术品。 @