新聞真假並不重要(圖)

2024年3月9日，北京兩會期間（圖片來源：GREG BAKER/AFP via Getty Images）

【看中國2024年4月14日訊】「小學生秦朗巴黎丟作業」，曾經為微博貢獻了好幾個熱搜。現在警方搞清楚了，這個視頻是按照劇本演的，主創（一位女網紅）按照警方的要求道歉了。

機構媒體紛紛發表評論，為這個處罰叫好，「編造假新聞」太可惡了，必須受到懲罰。

但是我認真看了一下女網紅道歉視頻後面的評論，發現80%以上的留言都是表態支持她。

「不會取關的，這個真假其實不重要」，是更有代表性、更主流的聲音。

過去一段時間，警方處理了不少類似事件。比如，山東的婆媳矛盾，媳婦兒懷孕的時候婆婆不照顧，現在婆婆生病，媳婦兒只給她吃方便麵……此事也是反響極大，很多媒體去求證，最終證明是「擺拍」。

機構媒體的惱怒是雙重的：一方面，這種假的、擺拍的東西，流量要比機構媒體的作品大得多，擁有更多讀者和觀眾；另一方面，自己也不得不跟著這些擺拍的東西走，把它當成是「新聞線索」去核實。

這就是我們這個社會的現狀，被假的東西耍得團團轉。

像我這樣在媒體工作多年的人，認為「真實」是最重要的。我們對真實有一套「標準」，比如，雙信源原則，交叉證據等等。

一個東西是不是「真的」，可能是首要的，也是是否值得進一步討論的基礎。

但是一個可悲的事實是：當今的時代，「真實」本身似乎並不重要。

不要不承認。比如，在濾鏡和PS時代，有幾位女性朋友發朋友圈的時候，會發自己的「素顏」照片？如果是和女性朋友一起合影，我都不會擅自發布那些照片，因為這可能讓人不快。

微博熱搜，幾乎每天都有幾條看上去像是新聞的，但是點進去卻只是一張截圖，上面的內容根本沒有所謂的「5個W」，很多都是段子，或者改編的。相比之下，那些自編自導、擺拍的視頻，其實更容易鑒別一些，因為那種小團隊的、素人的演技，畢竟有限。

這是新技術時代的根本邏輯。人們正在混淆虛擬和現實的界限，而且在把這當作「科技創新」，當作風口。所謂的VR，就是讓假的更像真的；而媒體的轉型，進行更多「非虛構寫作」，其實是強調寫作，寫出更好的文本，讓「真的」更像假的。

機構媒體在批判網紅，他們假裝不知道，自己也在背離傳統的「真實至上」原則。

看一下機構媒體官方賬號的標題，「突發！日本地震」，諸如此類的「標題黨」，即便是頂級的、嚴肅的媒體，都迷戀於此。

結果點進去看，不過是一個五級地震，但是編輯知道很多讀者在渴望日本大地震——這種迎合，其實比「秦朗丟作業」可惡多了。

我小時候，父母教育我一定要誠實。我唯一一次挨打，就是偷了父親的撲克牌到學校玩，被老師沒收（其實那撲克牌也是我爸沒收學生的）後，死活不承認說自己拿了。

我爸踹了我一腳：記住，打你不是因為你偷拿撲克，是說謊。

當時有好幾位老師圍觀。我那時很幼稚，沒有反問他們一句：你們平常講的都是真的嗎？要到很多年之後，我進了媒體工作，才明白這一點。

「求真」未必有什麼收益，而且就是痛苦的旅程。求真是一種社會責任嗎？不是。我們這個社會沒確立這一點。

但是我個人願意更真實一點。因為我們這一代人，其實沒什麼創造力，沒有什麼大的貢獻，很多人乾脆認為已經是垃圾時間，保全自己最重要。

如果能更真實、坦誠地呈現自己的想法，也算是給歷史留一點證據。

(文章僅代表作者個人立場和觀點)