意境最為淒婉的詞人——秦觀

秦觀（1049-1100），字太虛，後改字少游，北宋人。秦觀是「蘇門四學士」之一，也因其與蘇軾的關係被一貶再貶。仕宦的坎坷，性格的多感使他的詞悲愁衰怨，王國維《人間詞話》說他詞的意境「最為淒婉」。

張炎說他的詞「體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。」

蘇軾悼秦觀辭曰：「少游已矣！雖萬人何贖？高山流水之悲，千載之下，令人腹痛。」今讀之，其傷其痛亦為之潸然！

在《最美的詞》書中，選出他的以下六首詞：

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶帘閑挂小銀鉤。

鵲橋仙

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！

滿庭芳

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

踏莎行•郴州旅舍

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

南歌子

香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。

人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲？又是一鉤新月照黃昏。

八六子•倚危亭

恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一帘幽夢，春風十里柔情。

怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數聲。

歷代文人對秦觀的評價

宋蘇軾戲評秦觀、柳永對聯：「山抹微雲秦學士；露花倒影柳屯田。」

宋蘇軾東坡絕愛其尾兩句（郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去！），曰：「少游已矣，雖萬人何贖。」

宋蘇軾：「有屈、宋之才。」

宋王安石：「其詩清新嫵媚，鮑、謝似之。」

宋李清照《詞論》：「專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而中乏富貴態。」

《宋詞三百首》：「委婉含蓄，清麗雅淡。」

陳廷焯《白雨齋詞話》：「少游《滿庭芳》諸闋，大半被放後作。」「秦少游自是作手，近開美成，導其先路。遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉覺有不得不變者。」「少游詞寄慨身世,閑情有情思。」「他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之於內，不可以傳。」

張炎《詞源》：「體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。」

孫兢《竹坡老人詞序》：「蘇東坡辭勝乎辭，柳耆卿情勝乎情，辭情兼勝者，唯秦少游而已。」

張耒：「世之文章，多出於窮人，故後之為文者，喜為窮人之辭。秦子無憂而為憂者之辭，殆出此耶！」

金元好問《論詩絕句》評秦觀詩云：「有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。」

李調元《雨村詞話》：「首首珠璣，為宋一代詞人之冠。」

清劉熙載《藝概》：「少游詞有小晏之研，而幽趣則過之。」（小晏指晏幾道）

清賙濟《介存需論詞雜著》曾經引用前人評語評秦詞說：「少游正以平易近人,故用力者終不能到。」

賙濟《宋四家詞選》：「將身世之感，打並入艷情，又是一法。」「少游最和婉醇正，稍遜清真者，辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。」

樓敬思：「淮海詞風骨自高，如紅梅作花，能以韻勝，覺清真亦無此氣味也。」

清代詞論家馮煦：「其淡語皆有味，淺語皆有緻。」

《四庫全書總目》：「而詞則情韻兼勝，在蘇黃之上。」

清王國維評秦觀與周邦彥說：「少游雖作艷語，終有品格，方之美成，便有淑女與倡伎之別。」

清代王國維《人間詞話》：「少游詞境最為淒婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮’，則變而為淒厲矣。」

馮煦評論秦觀的詞：「少游詞寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄悄乎得小雅之遺。後主而後，一人而已。」

又說：「他人之詞，詞才也。少游詞心也。得之於內，不可以傳。」----《蒿庵論詞》

秦觀的詞實在是詞人之詞。馮煦評論得恰到好處。