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李煜，南唐中主李璟第六子，字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐最后一位国君，978年七月七日死于汴京，世称南唐后主、李后主。这位南唐李后主，词采过人，本应守着江山与文词度过此生，却因造化弄人，饱经人生的变迁与浮沉，享尽极盛之荣，亦尝尽极悲之辱，至终只能与词为伴，因词而绝。李煜的词，句句融情，记录着他的欢乐与悲哀，映照出他如梦的一生。而其词中“梦”这一意象频繁出现，在无意之间绘出了他的人生轨迹。李煜人生苦短，虽文采斐然但仅留下35首阙词，而其中有17首写到了“梦”，由此，从“梦”这一意象的分析便可大致窥探李煜如梦般、短短四十二年的人生经历和心路历程。
李煜，也精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。其词继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远，正如王国维《人间词话》所言：“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。”
李煜，没有建造任何功勋而名垂青史，却因词采斐然而被封为“千古词帝”，纵然历史长河千淘万选也褪不去他悲哀人生的喟叹。其词存世仅有三十余首，在内容上，可分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，后期则绘写亡国之痛，满腹愁绪。而“梦”意象在其词中反复出现，似乎寄讬了后主大半的心绪，引人思索。下面就词中的“梦”意象入手浅析后主如梦的一生。
醉生梦死的奢华梦
李煜的生活分为前、后两个时期，诗词创作也分为前后两期。前期是开宝四年（公元前971年）以前，酒酣歌舞，靡丽奢侈，吟风弄月的宫廷生活是他的生活主流，他的创作也大多是描写宫廷娱乐的逸趣，宫廷建筑、室内装饰、女性、乐器等意象频繁出现，而“梦”意象在这一时期中却极少出现，出现时亦是他在醉生梦死的奢华梦中的些许内心情感的显现。“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”此首《玉楼春･晚妆初了明肌雪》所描绘的舞蹈场面的花团锦簇、婆娑妖娆便是李煜前期豪华生活的映照。“一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。”
《长相思･一重山》这首小令，虽抒发的是“秋怨”，这秋怨便是统贯全词的抒情中心，写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来。虽生活迷醉却也有他自己的愁绪，而此类作品则仅是他直抒男女情爱，爱情哀愁的情感寄讬。虽然身处宫廷难免有步步惊心，相互猜忌，明争暗斗的危险，李煜却依然做着他的美“梦”。“何处相思苦，纱窗倚梦中”，“望阑干处映垂柳，暂时相见，如梦懒思量。”，“潜来珠锁动，惊觉银屏梦”等诗句出现了“梦意象”。
然而，此类“梦”意象却并未被作者赋予太多的情感寄讬，更多的是李煜早期的生活写真，抒发的也仅局限于作者享乐之余的哀愁牢骚在诗词上的情绪表达。
惆怅满腹的怀念梦
建隆二年（961）李璟病逝，李煜登基，在位十五载直至开宝八年（975）南唐灭亡，沦为囚徒。几载囚笼生活，成就了李煜的极悲之辱，也成就了他一代词帝的地位。此时期是李煜诗词创作的后期也是高峰期，其词之绝美在这一时期，其诗词中“梦”意象频繁出现，“梦”也被赋予了更深层次的含义，反映了李煜如梦般的悲惨经历，通过诗词创作所表现的“梦”，成了李煜内心情感的寄讬，是他逃离凄苦囚徒生活的心灵场所，是他依恋往昔，逃避现实的主要方式。
《忆江南》:
“多少恨，昨夜梦魂中；还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”
曾经车水马龙，春风怡然的国家已满目疮痍，不复存在，尽管无法接受这一切，李煜也只能在梦中与他的国相遇，在梦里，他的国如在眼前，而梦醒后，他的怀念也只能被满腹的亡国之痛和悔恨所埋没。“罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢；独自莫凭栏，无限江山……”从人间至尊到阶下之囚的命运转变使得李煜只能在梦里怀念故国，也只有在他的梦里，他才能忘却身困异乡的苦痛，满腔哀怨，感伤，痛悔的心绪不知与人说，只能在痛苦体验与梦的交织中寻找失去的美好。
“别来春半，触目柔肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满，雁来音信无恁，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”平常之物在李煜眼中已不再平常，多了许多惆怅，离恨，残酷，使人如感同身受，不禁叹惋。“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟罗，几曾识干戈?一旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊尤唱离别歌，垂泪对宫娥。”故国已不在，仿佛一夕之间消失在他的生命里，他只能凭着记忆回望，做着遥不可及的“梦”。
而“梦”却也难以承载他厚重的思念，他的幻想，他的依恋，让人感动，然而不切实际的幻想总会破灭，梦总该醒来，醒来后他要面对的仍是残酷的现实。然而，李煜此时期所描绘的“梦”已不同于早起迷醉的梦，“可奈情怀，欲睡朦胧入梦来”，“宴罢又成空，梦迷春雨中”，“纱窗醉梦中”，“如梦懒思量”等抒发个人哀愁牢骚的梦境已经不复存在，取而代之的是李煜经历一场痛苦的坎坷之后对家国、对往昔的深深怀念而产生的反映事实反映作者内心世界的“残梦”。
人生如梦
缪塞曾说“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”而经历了巨大命运转折，在绝望与泪水中惶惶度日的李煜便是这句话的最好诠释者。太平兴国三年（978）年七夕，李煜因作《虞美人》惹怒宋太宗，被赐毒酒致死。
“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
一首感人肺腑的诗词成了李煜的绝命词，结束了他悲苦的一生，也完结了李煜的“梦”，成就了一代词帝。
回看李煜的一生，总有种让人替之惋惜的感觉，真是如郭磨《南唐杂咏》所言：“我思昧昧最神伤,予季归来更断肠。作个才人真绝代,可怜薄命作君王。”若李煜只是个普普通通的词人，其成就以够其流芳百世，称颂不止，然而仿佛是命运捉弄，却生于帝王家，成为世人没落皇帝，度过了如梦般的短暂人生，也许，至死的那一刻李煜都不愿从他的“梦”里醒来。
他的“梦”，承载的不仅仅是李煜对人生过去、对故国的深深怀念，还有他现实生活中所不能承受的苦痛心绪，更是他感叹人生，逃避现实的最好场所，而文字便是他描绘他的“梦”的载体。一首首诗词，带给我们的不只是心灵的触动，还带我们重温了李煜虚无如梦的坎坷人生经历。
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