先是农民冯巩怕老婆进城打工的同时搞婚外情（性），假充秘书审查请保姆的雇主，而雇主朱军恰恰也是怕到国外留学的老婆红杏出墙着急忙慌要出国，家里老人卧病都不管了，请个保姆替他照顾老人。这反映了现代婚姻的基础：信任已经荡然无存。女人随着活动半径的增大已经越来越远离丈夫的视线和直接控制，于是丈夫千方百计也想恢复其控制和影响力。这里面反映的物化女性的意味很浓，估计会受到讨伐的，我就不多谈了。
之后的蔡明又以马大姐的形象登场了，但她的正义感已经丧失了。以电视剧所反映的形象定位看，马大姐不是个单纯意义的老好人，而是具有一定道德宣讲和传道者的意味的。而郭达所演角色是个典型的对婚姻、家庭以及女性不负责任、甚至带有玩弄色彩的人物，居然得到马大姐的全力帮忙，以达到吃着碗里、惦记锅里、鸡飞蛋不能打的低俗企图。按正常逻辑，整个小品本来不可能以喜剧收场，但编导愣是安排一个二百五的女人以理解支持的高姿态完成了结尾。艺术是高于生活的，所以我没话可说，只能说：都不容易！编导，别急出毛病来！
赵本山和宋丹丹那对老夫妻上回登场的时候还是有温情的，感觉夫妻关系中的主旋律还是好的，只有些不和谐音符，也不是不可调和的。这回毕竟事过境迁，老赵一句：还能离了咋地？充分反映了婚姻关系只是一种简单维持了，只是年事已高，不能整那事儿了而已。两个人在小品中矛盾冲突不断，最后的调和以二人转表演的形式表现，非常突兀。
地方台选送的节目，也说两句。湖北小品中的女新新人类，似乎有以开放换取职位的意思，不能说是健康；四川小品的耙耳朵概念，太古旧了，大约十几年前在当地还能算个话题，现在老酒新瓶，很不是滋味。
综合来讲，今年春晚所表现的男女关系，品质低劣、格调不高，这大约也是我们整个社会整体道德沦丧的一个缩影。这些题材和表演，如果放在平时，还能勉强看，放在除夕夜的春晚，就显得并不适合，因为这毕竟是个合家团圆、和谐温馨的时刻，非得在这个节骨眼儿上挑战大众对于家庭伦理和婚姻和谐的美好追求，实在不知道居心何在？是你娱乐圈自己婚姻家庭关系紧张、复杂、乱套，就看不得别人美满、幸福？也得让全国观众陪着你们犯恶心才舒服？
看春晚，心里有点堵。
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