人类想把瞬间发生的一切都准确无误地记录下来的愿望可以说由来已久。摄影术于19世纪问世以后，为这种愿望的实现提供了可以预见的希望。在好奇心的强烈驱动之下，有些人在摄影器材还非常原始的时候，就迫不及待地进行了有关特技摄影的尝试。尽管它是借助于实验室和极其笨重的设备来完成的。
今天我们在此向你展示的特技照片，几乎凝聚了一个人一生的心血；他是一个科学家，他是一个探索者……但他本人最喜欢的称呼却是--摄影师。至于他的故事，还是由他自己来讲述吧。
我的名字叫哈罗德·艾杰顿，1903年4月6日生在美国内布拉斯加州弗莱蒙特。我从小就喜欢摄影，经常到依阿华州的叔叔那里请教。后来逐渐掌握了一些暗房技术，并开始在自家的厨房中筹建自己的第一个摄影工作室。15岁的时候，我用平时攒下的钱买了一台柯达牌折叠相机。我后来在大学里学的是电学，但想拍一些特技照片的想法一直萦绕在我的脑海里。大学毕业后，我又进入著名学府“麻省理工学院”深造。相对于美国其它名牌学府，我们学校比较偏重于科学实践，“学以致用”是永恒不变的校训。在我当年的学生中，出了一位世界级的摄影大师--吉昂·米利，他后来对我的评价是“无可争议的理想实践者”我对这个评价深怀满意。
我的第一个电子闪光灯发明于1928年。在这之前，我已对拍摄高速运动的物体有了极大的兴趣。我最初用的是水银灯，很显然，这样的亮度不够。此外，同照相机快门的配合也是一个问题，通常，拍摄工作都是在黑暗的条件下进行的，由于快门速度比较慢，经常是闪光之后快门还开着，所以把水银灯所产生的雾气也给一起拍在画面上了。为了解决这个问题，我和我的同事们反复琢磨，决定采用氩光灯。不久之后我们又改用更先进的氙灯，从而奠定了在以后几十年间流行于民间的摄影闪光灯的基础。
我所有成就的取得都应归功于我的那间看上去很土，又有点儿像工厂车间一样的摄影室。要知道，在完全自然的光影条件下是很难、甚至是不可能拍出这些令人惊叹的照片的。还有一个不好意思说的秘密：有的时候我们根本就用不上照相机，而是把底片直接附在被照物体上，当这一物体被撞击时，引发闪光灯，让几乎是百万分之一秒的瞬间永驻眼眸。不过事情是说得容易做着难，我只拍一滴白色的牛奶滴落在盘中，溅起有似皇冠一样的水波的这张照片，就足足用了几年时间。
我的故事其实就是这么简单，说到这里也该画上句号了，不过我还想趁大家没烦的时候提醒各位，我只是个摄影师，我所奉献给大家的也不是什么科学成果，而是照片，只不过它的拍摄手法比较奇特罢了。（点击小图看大图）
今天我们在此向你展示的特技照片，几乎凝聚了一个人一生的心血；他是一个科学家，他是一个探索者……但他本人最喜欢的称呼却是--摄影师。至于他的故事，还是由他自己来讲述吧。
我的名字叫哈罗德·艾杰顿，1903年4月6日生在美国内布拉斯加州弗莱蒙特。我从小就喜欢摄影，经常到依阿华州的叔叔那里请教。后来逐渐掌握了一些暗房技术，并开始在自家的厨房中筹建自己的第一个摄影工作室。15岁的时候，我用平时攒下的钱买了一台柯达牌折叠相机。我后来在大学里学的是电学，但想拍一些特技照片的想法一直萦绕在我的脑海里。大学毕业后，我又进入著名学府“麻省理工学院”深造。相对于美国其它名牌学府，我们学校比较偏重于科学实践，“学以致用”是永恒不变的校训。在我当年的学生中，出了一位世界级的摄影大师--吉昂·米利，他后来对我的评价是“无可争议的理想实践者”我对这个评价深怀满意。
我的第一个电子闪光灯发明于1928年。在这之前，我已对拍摄高速运动的物体有了极大的兴趣。我最初用的是水银灯，很显然，这样的亮度不够。此外，同照相机快门的配合也是一个问题，通常，拍摄工作都是在黑暗的条件下进行的，由于快门速度比较慢，经常是闪光之后快门还开着，所以把水银灯所产生的雾气也给一起拍在画面上了。为了解决这个问题，我和我的同事们反复琢磨，决定采用氩光灯。不久之后我们又改用更先进的氙灯，从而奠定了在以后几十年间流行于民间的摄影闪光灯的基础。
我所有成就的取得都应归功于我的那间看上去很土，又有点儿像工厂车间一样的摄影室。要知道，在完全自然的光影条件下是很难、甚至是不可能拍出这些令人惊叹的照片的。还有一个不好意思说的秘密：有的时候我们根本就用不上照相机，而是把底片直接附在被照物体上，当这一物体被撞击时，引发闪光灯，让几乎是百万分之一秒的瞬间永驻眼眸。不过事情是说得容易做着难，我只拍一滴白色的牛奶滴落在盘中，溅起有似皇冠一样的水波的这张照片，就足足用了几年时间。
我的故事其实就是这么简单，说到这里也该画上句号了，不过我还想趁大家没烦的时候提醒各位，我只是个摄影师，我所奉献给大家的也不是什么科学成果，而是照片，只不过它的拍摄手法比较奇特罢了。
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