唐 李思訓 〈江帆樓閣圖〉（局部）（圖片來源：國立故宮博物院）
除了宋徽宗，「大李將軍」應該是藝術家中最大的顯貴。先來看看這位藝術家的顯赫家世：李思訓（651～716），唐代傑出畫家。字建睍，一作建景。隴西成紀（今甘肅秦安）人，唐朝宗室，唐高祖李淵堂弟長平王李叔良之孫，原州都督府長史李孝斌之子，著名宰相李林甫的伯父。他以戰功聞名於時，官至右武衛大將軍、右羽林大將軍，晉封彭國公，卒後追贈秦州都督，於橋陵陪葬。
李思訓既不用像徽宗那樣承擔治天下的大任，一不小心就成亡國之君，又有雄厚的物質基礎和教育背景來發展其繪畫才華，更生在大唐的巔峰盛世，真是神傳給中國的一位貴族藝術家，也決定了其典雅富麗堂皇的畫風。
成長貴族高門的李思訓自幼便授業於名師，在二十歲，唐高宗（650～683）時為江都令，因武則天朝（684～704）執政殺戮唐宗室而聰明地選擇棄官隱居，也許正是這個時期，他寄情山水，藝術上有了質的飛越。至唐中宗神龍（705～707）初年，因為李家宗室已經不多，李思訓便得以出任宗正卿、歷官益州長史，到唐玄宗開元（713～741）初年，更是被委以重任，官至右武衛大將軍，畫史上稱其「大李將軍」。《唐朝名畫錄》說他「國朝山水第一，列神品」，名滿天下。
《歷代名畫記》中，唐代畫評家張彥遠曾說：「李思訓畫樹石山水，飄渺雲霞、遒勁筆格，岩嶺之幽幽窘然，神仙之事事時睹。果然是將軍之勢，青綠的富麗堂皇中不失骨力雄渾。」李思訓的作品所反映的主要是唐朝貴族階層的生活理想與審美趣味，加上當時文人隱居習尚與佛道思想的影響，畫面中也不時流露出世情調。除了在創作中取材實景，以描繪秀麗奇異的山川自然和富麗堂皇的樓閣宮殿之外，還刻意表現神仙題材，將山水畫賦予濃郁的修煉色彩。
明代莫是龍和董其昌等人提出繪畫上的南北宗論，則將李思訓列為「北宗」之祖。「南宗」就是以五代南唐董源、巨然為代表的南方派山水畫派。北方派以五代後梁荊浩、關同為代表。而「南北宗」始祖分別為王維和李思訓。他們認為南宗是文人畫，北宗是行家畫，抬高南宗貶低北宗，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。史論家們稱李思訓「金碧山水畫」對後來中國山水畫的發展，產生了巨大而深遠的影響。後世山水畫中的青綠山水就是對他這一派畫風的延續。
唐 李思訓〈江帆樓閣圖〉（圖片來源：國立故宮博物院）
李思訓的金碧山水源於隋代展子虔，繼承發展了六朝以來以色彩為主要的表現形式。唐代張彥遠說：「山水之變始於吳（道子），成於二李。」李思訓的作品中洋溢的都是貴族的調子，他受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現幽居之所。畫風精麗嚴整，以金碧青綠的濃重顏色作山水，法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、色彩繁複、細入毫髮、獨樹一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化，顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展與成熟的過程。
李思訓的作品中有大山大河和樓閣，感官上有了很大的跨越。最顯現的變化，一是色彩更加豐富豔麗，二是構圖上更加考究，第三已經基本上看不到尷尬的描繪。對色彩的需求是皇室宗室的特點，是富貴的體現，濃烈的色彩也是皇家的最愛。這些確立了大李將軍在山水畫史的傑出地位。
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