趙孟頫《浴馬圖》（組圖）

《浴馬圖》（局部）

 

《浴馬圖》（局部）

 

 

（此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。畫中馬的姿態各異，神態生動，有的立於水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風格清新秀麗。是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風貌，是幅形神兼備、妙逸並具、風格高雅的藝術精品。)

趙孟頫是元代畫壇的領袖人物，是元代文人畫的主要奠基人。趙孟頫的審美思想核心是：作畫貴在有境。他提出崇尚唐人的藝術思想，實際上是否定宋代刻意求形的寫實畫風。借崇古以創新，強調畫人物要描繪出其性情為佳，他畫山水也重師法造化。

趙孟頫(公元1254∼1322)，字子昂，號松雪，又號水精宮道人，湖州人。宋朝宗室，曾以父蔭補官，任真州司戶參軍。元代他被推薦人朝為官，歷任同知濟南路總管府事、江浙行省儒學提舉、翰林侍讀學士；延祐年間，改任集賢學士。

翰林學士承旨、榮祿大夫，去世後被封為魏國公，謚文敏。他深受尤世祖和元仁宗的寵信，特別是仁宗作常敬重他的才華，將他比作李白和蘇軾。

他博學多才，工古義詩詞，音律、鑑賞也十分精通。著有《尚書注》、《琴原》、《樂原》各1篇，詩文著作有《松雪齋文集》傳世。

趙孟頫還將書法與繪畫用筆有機地結合起來，找到了書畫的內在聯繫。趙孟頫身體力行，擅長山水、花鳥、人物、鞍馬和竹石墨戲，同時亦精通工筆、寫意、設色、水墨，對元代文人畫的理論、技法、風格的興盛起到廠開創性的作用。

他轉移了一代畫風，在中國繪畫歷史卜的地位舉足輕重。同時，他還是一名傑出的書法家。