南宋-元，哥窑青瓷葵瓣口碗。示意图。（图片来源：国立故宫博物院）
2011年7月4日，在故宫博物院里，一位专家无意间失手打碎了一件出土自江苏省南京市明代汪兴祖墓、被评定为一级乙等文物的国宝级哥窑瓷器，并隐瞒了26天没有上报，最终彻底失去了修复的机会，衍生莫大遗憾。
瓷器历史悠久 制陶技巧令人惊叹
瓷器这一种有着悠久历史的工艺。早在西元前4500年的时候，我们就已经开始了对它的研究，与世界相比，都是首屈一指的。历经时光淬炼，人们研制出各色各样的全新技术，让陶瓷出现了很多别具一格的流派，像“宋代五大名窑”可谓是陶瓷界中极具代表性的存在。提及“哥、钧、汝、定、官”，大家知晓，这每一个派系均拥有非常高超的制陶技术，制作出的瓷器精美无比。凡是这些瓷器一展示，均让人感叹其珍贵无比的价值。
只是，懂得其价值的专家却偏偏碰上了一件名窑工艺品惨遇破碎的案子。
在提及这件陈年旧大事之前，先来说说在五大名窑里，非常著名的哥窑吧。
由深受宫廷喜爱的哥窑所出产的瓷器，是以釉色取胜，不只均匀光洁，还晶莹滋润、胎质细腻坚实。此外，哥窑开创了以纹片为装饰的先河，其特点是釉面龟裂有网状开片，或是重迭有冰裂纹，或是呈细密小开片，也就是俗称的“鱼子纹”。其釉色主要是豆绿色、米色，器物则以瓶、炉、洗、碗、罐为主。
哥窑的瓷器还被称为“铁足紫口”，意谓口沿施釉淡薄，显出胎色，圈足底亦露胎。无釉色之处的色彩则红若瓦屑，釉色非常的厚润纯粹，历经了千年仍然莹润如新，令人惊叹。可惜，迄今哥窑址仍未被发现，否则专家们将能探掘出更多珍奇资料。
哥窑珍宝遭打破 未及时上报错失修复机会
话说故宫博物院在2010年，针对宋代名窑瓷器展开了一次研究课题。诸位拥有丰富工作经验的人员在专家的带领下，借助先进的技术针对这些得来不易的珍贵陶瓷文物进行分析探测。研究过程，本是进行得挺顺利的，也让人们创建了许多宝贵资料，但隔年7月，却发生了意外。
一名专家在针对出土自江苏省南京市明代汪兴祖墓、被评定为一级乙等文物的国宝级“宋代哥窑青釉葵瓣口盘”进行测试时，因工作失误，竟然导致此件瓷器在仪器中遭受过度挤压，并因而破碎。尽管这位专家竭尽心力进行补救，但为时已晚，它终究是脆弱得经不起任何波折的。这一件原生古代瓷盘恰好非常稀罕，它的花纹清晰款式独特，在故宫中的库存，不超过10件。
令人扼腕的是，专家恰恰因为其珍贵无比，而在畏罪、自责情绪交杂之下，第一时间选择了隐瞒其碎裂一事。等到26天过后，专家再也按耐不住了，忐忑地向上级报告了此事后，引发了轰动。在对瓷盘进行分析后，时任馆长马未都先生说，时间已经过了太久，根本无法再次修复。
专家没有及时上报，自然让此件瓷器失去了即时修复的关键时机，最终导致瓷器再不能顺利修复，让众人迎来了不愿意瞧见的结局，故宫也面临了极为严重的损失。
此次意外除了暂时终止了名窑的研究课题之外，也让博物院进行了全方面整改。众人在这一场本可免除的无妄之灾中，学习到的课题，也算是这一场大不幸中的幸。
南宋-元，哥窑青瓷葵瓣口碗。示意图。（图片来源：国立故宫博物院）
日本青花柳叶鸟纹盘在台崩裂 台日合作为古物注入新生命
若当初一打碎就立刻进行修复，或许能换得不同的结果吧！这让小编想起台湾故宫南院曾面临从日本“大阪市立东洋陶磁美术馆”借来的〈青花柳叶鸟纹盘〉出现崩裂的现象。那是在2017年7月18日发生的事件。
根据故宫南院发布的新闻稿〈【再注新生命】故宫与大阪市立东洋陶瓷美术馆共同发表“青花柳叶鸟纹盘”修复说明〉可知，国立故宫博物院南部院区陶瓷展厅“伊万里瓷器特展”，7月18日发生“青花柳叶鸟纹盘”损伤事件，隔天日本大阪市立东洋陶瓷美术馆立刻派该展共同策展人小林仁主任学艺员来到台湾进行检视，判断受损主因是盘体结构问题。台、日双方当时还共同发表声明，强调针对故宫文物修复专业的信赖，将此崩损的展品留在故宫修复。
针对“青花柳叶鸟纹盘”修复一事，双方声明包括：“日方接受故宫建议，在进行修复前，同意故宫对该文物进行科学检测与分析，检测所得资料，将视为双方共同研究成果。科学检测后的修复决策，仍应由故宫提出细部修复计划与修复材料，经东洋陶瓷馆同意后，始进行修复作业”、“为利进行修复作业，文物将送至故宫北部院区，修复期间请东洋陶瓷馆派员来台指导与讨论，并由故宫记录修复过程。”
历经快一年时光，故宫院长林正仪及日方馆长出川哲朗才得以共同正式对外界公开修复成果，并说明修复方式为采取日式传统“金继”（中译“金缮”），也就是以“薄力粉”（低筋面粉）及生漆调和为黏着剂接合三块断片，至于裂缝部分则是补以描金，如此可保留断裂痕迹，且可向观众说明其断裂乃自然现象。
对于故宫的快速处理方式及后续修复规划，出川哲朗馆长除了表示满意之外，还说经他目验，确认了展件是无人为破坏的自然断裂，推敲原因是因当初在拉坯制作过程中，胎土内在压力不平均所致。
出川哲朗馆长说，古文物有一定寿命，此盘子碰巧比较短。“在密闭展柜自然断裂是史上头一遭”，但在学术上将会有贡献 。他强调，“修补是纪录历史的痕迹”，这次的修复舍弃了日本传统“肉眼无法辨识”的完美修复法，以“金继”方式在盘体上留下了一道美丽金线，除纪录文物的历史及台日双方合作修复的历程之外，同时提供民众对日本传统修复方法的认识。
如果，“宋代哥窑青釉葵瓣口盘”能获得及时修复，即能如同被修复的“青花柳叶鸟纹盘”及其修复过程，获得出川哲朗馆长定论为：修复东西不仅仅是修好，而是注入新生命，与其称为修复，不如说是新生；时间不是问题，在日本美术史上，藉着金继的修补方式还能够提高作品价值，倘若修复前后能够完整记录，也是很好的教育成果。
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