第76届戛纳评审团主席瑞典导演鲁本·奥斯伦 Director Ruben Ostlund。(图片来源：John Phillips/Getty Images)
国际电影最具权威的第76届戛纳电影节正在欧洲的文化中心法国举行，今年评审团主席是瑞典导演鲁本·奥斯伦 (Ruben Ostlund)，他的作品并不多，但有2部获得金棕榈奖：The Square/方形和Triangle of Sadness/悲情三角。
Triangle of Sadness/悲情三角
“悲情三角”这部电影是去年获得的戛纳金棕榈奖，也囊获了欧洲电影奖，跟鲁本·奥斯伦 (Ruben Ostlund)其它的创作一样，都是导演自己写的剧本。电影有3部份组成：前幕、豪华游艇、荒岛求生。
故事由一对生活在时尚尖端的模特恋人开始：在最高档的时装秀开场大幕上写着：“人人平等、现在就去爱吧、新气象进入世界、时尚新世界”这样的口号刚落幕 ，名叫Yaya的女模特(本片女主)就踩着性感台步、在轻佻的乐曲“Baby Baby Baby”伴随声中走上台，这一幕讽刺意味相当浓郁。由此也清晰阐明了在这对恋人的关系中，女模要比男模红，挣钱多。
众所周知，男模特在崇尚男女平等的社会里收入比女模特少很多，因此就有了接下来的很经典的一幕。这对恋人在饭店用完餐，女主Yaya一直装作没看见桌上的帐单，而是在男主掏出银行卡时说了：“谢谢。”因此引发男主的不满，由此探讨男女平等思潮在现代社会遭遇的种种尴尬。
小俩口吵架之后马上和好，上了之前早就计划好的豪华游艇开始海上旅游，开启电影的第二部分。在游艇上，小俩口遇到一位俄罗斯富豪带着他的妻子和情妇、一位自称很有钱的瑞典男子、一位酗酒的船长、一位管事的女船员等等形形色色的上流社会游客和普通的船员。这一部份主要叙述了豪华游艇生活的荒谬和无聊，暂不赘述。
荒岛
这里重点说说电影的第三部分“荒岛求生”。游艇遭遇不测、沉船之后，有几位幸存者飘到了一个荒岛：那位很会管事的白女船员、俄罗斯富豪、一位在船上打扫卫生的女仆、一位黑人男船员、瑞典男子和这对模特恋人。这些人在岛上的角色因为生存能力而改变。
导演以诙谐幽默的方式展现了那些现实生活中的上流人士，却没有任何过硬的荒岛求生技能，相反，只有那位社会底层的女仆知道去海里抓鱼、点火、做饭，而且还拥有一艇沉船时救自己出来的救生舱。
影片中有这样经典一幕：背景碧蓝美丽的大海与天空，这帮衣衫褴褛的落难人躺在沙滩、吃着最后仅剩的薯片充饥，看着正在海边捕鱼的女仆，那位很喜欢管事的白人女船员大声询问他们还有谁会捕鱼时，这几个人的表情都好似那离他们太遥远。因此到了寒冷的晚上，当女仆在篝火旁烹调完看着都令人垂涎欲滴的烤鱿鱼之后，管事的女船员不满女仆只分了一小半给大伙吃，给自己却留了一大一半，并提醒她只是个扫厕所的。女仆反问这帮人，如果没有她，他们吃什么。因此她要求所有人承认，在这里她才是船长。
由此，这几个人的社会角色整个互换，也就是俄罗斯富商说的“按需分配”的社会主义乌托邦。女仆翻身当了主人。她第一夜允许其她女子跟她上救生艇一起睡，而其他男人就只能在海滩受冻。
第二夜，大家驯服之后，她提出了自己心里蠢蠢欲动的欲望：居然只要男模特跟她上救生艇睡觉，女模特当然不干了，但是男主还是去了，由此成为其他男子嘲笑的对象。这样，女仆夜夜只邀男模特上救生艇睡觉 .......，如此这般，这几人在荒岛形成了一个为了能生存下去的野蛮社会型态。
这部电影的结尾是个悬念：女模特最后发现了这个荒岛上的一扇电梯门，原来这里其实是富豪们的渡假村，登上这门就可以回到现实世界。当女主非常兴奋的将此玄机告诉跟她一起觅食的女仆时，电梯门开了，女模特拉着女仆要上去，女仆却说自己要小便，结果是她搬来一块大石头，想要砸死女主。由此可见曾经的社会底层、女仆不想回到现实世界，回到自己真实的身份，她想继续享受自己在荒岛的地位、继续霸占女主男友，即便男模特明确告诉她，自己并不爱她。
电影并没有交代女仆高高举起的石头是否真要砸下去，而是终结在已经预感不妙的男模特一路飞奔、前来解救女友......
这部电影的难能可贵在于，在当下这个输出极端左派思潮的欧美文艺界大环境下，鲁本·奥斯伦还能非常冷静客观的去探讨人为的划分贫富阶级差异是否就能解决社会问题。
这几年大家有目共睹，欧美的影视左到了什么程度，特别是美国好莱坞、网飞制作的都是极端左派思潮的洗脑作品，欧美的教育也是让还有传统普世价值观的人后怕。
Triangle of Sadness/悲情三角 让人惊喜的地方是不落俗套。此前韩国导演迎合西方左派思潮而制作的电影“寄生虫”因极度夸张刻画贫富阶级的仇恨，而囊获了欧美所有大奖，而“悲情三角”的角度则恰恰相反，它是在探讨，即使角色互换，穷人翻身，但没有道德的约束下，人性会怎样扭曲，社会将怎样荒谬。
