-为节省成本关键岗位滥竽充数
周□1967年生在北京，自1989年以来已经在影视圈摸爬滚打了十多年，干过道具、场记、演员、副导演、导演和制片主任等各个岗位。最初他是在《九零九行动》中担任道具。那时国内的电视剧刚刚起步，没有接受过科班教育的周告诉记者，为了和导演搞好关系，保住工作，他有一段时间每天从洋桥骑两个小时的自行车到钓鱼台，给导演的母亲捏脚，为此他还专门去学过按摩。演艺圈是一个等级森严的地方，除了捏脚之外，他还得给导演打洗脚水，为了给剧组留下好印象，在广州火车站身材并不高大的他一个人扛了9件行李，而导演、演员等其他主创则空手在前面走。
为什么很多观众反映今天的不少电视剧比较糙呢？周□认为一个主要原因就是明星片酬过高，由此带来剧组其他关键岗位的滥竽充数。周□说现场道具就是一个关键岗位，他得明白年代、知道剧情，这样剧中的道具才不会出现明朝的画挂在宋朝戏里这种张冠李戴的事。“好的现场道具每集的报酬是2000元，至少 1000至1500元，而现在为了节省成本，不少剧组就找农民工来做，每集的工资才100元。”
-场记是导演的现场出气筒
1994年周□开始出任专职场记，作品有《琉璃厂传奇》、《康熙微服私访记》等。场记的主要任务是详细记录现场拍摄的每个镜头，由于一部影片是分割成若干场景和数百个镜头进行拍摄的，拍摄时不能按镜头顺序进行，因此，场记所作的记录有助于影片各镜头之间的衔接，为导演的继续拍摄以及补拍、剪辑、配音、洗印提供准确的数据和资料。只要场记的工作不到位，影视剧就会出现“穿帮”等现象。
周□介绍，场记在现场经常是导演的出气筒，不说像记错了拍摄场次这种自身的失职，就是发现有失误和穿帮的地方，如何叫停很有讲究，叫得早了导演骂打断了他的创作思路，叫得晚了导演会说你是干什么吃的。“最早的时候还不是像现在用磁带拍摄，很容易就倒回去了，用胶片拍摄如果场记出错，得底片冲洗出来才能发现，那样的话导演火气就更大了。”
-剧组是个江湖
拍摄完《琉璃厂传奇》之后，周□给剧组上交了一份规规矩矩的场记单，这给电视剧投资人之一的杨善朴留下了深刻的印象，于是后来在拍摄《末代皇妃》、《京华烟云》等的时候，让周□担任执行制片人。周□告诉记者，即便如此，他从来不敢让场工帮他拿饭，因为害怕人家虽然表面服从但心里骂他。“剧组是个江湖，人员大多是临时组合，要想把他们拧在一起，需要很小心。”
都害怕哪些人呢？周□说凡是盯现场的，他都害怕，凡是工作成果体现到影视作品中，瞬间被记录的，他都得小心伺候：场工岗位，“《京华烟云》中的家具是他以20万元的价格从北京金漆厂租来的，要是伺候不好，场工拿钉子划上几道，那剧组就得赔了。”化装岗位，为了给演员化装，化装师几乎每天都得凌晨三四点起床，但他的报酬和主演的报酬可以说相差上百倍。“要是化装师心里有气，存心坏上一道，把演员惹毛不拍了，那剧组损失就大了。”
此外，还得小心处理和导演、演员的关系，制片部门想省钱，而导演总要追求艺术效果，执行制片人得在两者之间找到平衡；由于制片的计划不到位，演员的安排有时会出现失误，可能到了之后无戏可拍，这样执行制片人还得安抚演员。“《京华烟云》里陈宝国的夫人赵奎娥，原来说好只来6天就行了，但是因为拍摄计划总变，最后赵奎娥来了19回，你想想这给安抚工作带来多大的困难？”
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