日本《世界周报》：中国涌动“村上春树热”

迄今，中国已经发行了村上春树文集共20卷（1990年－2002年）。截至2002年7月，总销售量已达150万册。借着这股“村上热”，中国人对日本文化的认识也达到了前所未有的高度。

村上文学对中国文学和社会产生了怎样的影响？改革开放条件下的中国人对日本文化又是如何看待的呢？中国海洋大学教授、《海边的卡夫卡》中译本作者林少华和日本法政大学教授王敏对中国的“村上热”进行了分析。

《海边的卡夫卡》进入中国畅销书前10名

王：林教授翻译的村上春树新作《海边的卡夫卡》最近在中国本土发行，尽管受到非典的影响，听说发行量仍在稳步上升。

林：是这样的。该书在上海刚面市的4月中旬，正值非典最为厉害的时候。当时出版社很担心。尽管如此，不到一个月的时间里第一批12万册已经售罄。听说5月底又增印了5万册。报纸和杂志上也对该书进行了介绍评论，我本人则着实接受了不少采访。就在昨晚，青岛市一位朋友给我发邮件说该书在青岛已经卖完了。据出版社介绍，在全国5月份文艺类书籍排行榜上，该书排名第3。作为译者，作为一个从事日本研究的人来说，看到这种现象深感欣慰。

王：现在，“村上现象”、”村上热”在中国不断升温。几年前，“挪威的森林”在中国的影响好像更大。总的来说，村上文学在中国处于何种状况？

林：去年底，上海译文出版社以20卷“村上文集”的形式出版了几乎所有的村上小说。加上《海边的卡夫卡》就有21卷了。其中《挪威的森林》最受读者喜爱，仅在上海，两年多的时间里增印了16次，总发行量达72万册，而且进入了去年全国文艺类书籍排行榜第8位。今年5月份还排名第6，并连续26个月保持在前10位。此外，应读者要求，今后还将出版10多卷的村上散文。不管怎么说，在当今的外国作家中，村上无疑是最受欢迎的。

王：真是不可思议。不管从文集这种出版形式来看，还是从作家人气度来看，据我所知，这在中国国内的日本文学来说都是前所未有的。这一现象值得研究。

被“村上的世界”所吸引的中国年轻人

王：那么，中国喜爱村上文学的读者层是由怎样的人群所构成的呢？

林：应该说读者层相当广泛。但主要还是以年轻人为主。从读者的来信中，大致可以将读者分为三种人群。第一是高中生和初中高年级学生。第二是大学生和研究生。第三是年轻的上班族。两名到我家做客的女高中生中一个读过《挪威的森林》不下10次，另一个更是多达100次，甚至能流畅地背诵出其中的部分段落，真是令人佩服又感动。

王：在日本，村上的作品不仅受年轻人喜爱，与作者同龄的40、50岁读者也很多。中国好像有所不同，主要偏向于年轻人。

林：可以说与村上同年龄的中国读者还是少数。我曾问过一个40多岁的朋友是否读过，他说：“虽然读过，但对于以自我为中心的小说内容难以产生共鸣。”像我们这样的“文革一代”，当年接受是要重视集体和国家的教育。

王：那么年轻人为什么会喜爱呢？

林：对高中生来说，《挪威的森林》里那种青春期的惆怅、迷惘和冲动无疑会引起自己的共鸣。而对于年轻的上班族来说，主人公的知性和感性以及作品本身的独特氛围也会引发自己的同感。对于大学生和研究生，去年6月，我受同事委托，对青岛海洋大学外语专业的116名学生进行过一项问卷调查。对于问卷中所列举的13条喜欢村上文学的理由，回答最集中的是：1、提供了认识世界和社会生活的新视点和方法（47.4%），2、翻译成功（38%），3、对文中的孤独和寂寞感产生共鸣（38%），4、氛围好（32%），5、文章写得出色（31%）。

都市的感性－－对中国文学也产生了影响

王：看来，同样对于村上小说，中国读者和日本读者的认识还是不尽相同的。例如，从“提供认识世界和社会生活的新视点和方法”的角度来读村上作品时，就会不可避免地会对读者的价值观、生活方式以及对中国文学和中国社会产生影响。对此您如何认识？

林：肯定会受到某种影响，例如“小资”，也就是“小资产阶级”。主要针对享受中产阶级生活的城市20至30岁的年轻工薪阶层和自由职业人群。要获得这种“小资”的“资格”，必须要了解村上文学，也就是要掌握村上式的兴趣爱好。

在文学领域，例如，在日本很畅销的《上海宝贝》的作者卫慧、素素、石康等新进作家的感性虽然不及村上那般洗练，但其作品中多少可以看到村上文学的投影。文体方面也受到一定影响。

再看社会领域，最近收到北京一位朋友的邮件，其中写道：“读了《海边的卡夫卡》后，最受感动的一段文字是‘缺乏想象力的偏狭、不宽容。独走的命题、空疏的用语、被篡夺的理想、僵硬的体系。这些对我而言是最可怕的。’。”作为读后感，这是十分独特而意味深长的。村上文学是一种多少对社会体制和体系带有批判性意味的文学。至少可以说是一种冷静思考、与社会现实保持一定距离的文学。从中联系中国社会，读者自然会产生希望中国社会更加活跃的想法。

20年前还是“小林多喜二”

王：可以说，允许这种文学的存在，也反映了中国社会的宽容。最近，中国接受日本文学的环境似乎发生了变化。

林：我也有同感。的确，随着中国社会的开放，对外国文学的接受也更加多样化了。

王：我感觉中国人对日本文学、日本文化的认识正在慢慢改变。例如与《日本文学》杂志发行当初相比……

林：吉林长春发行的季刊《日本文学》虽然已经停刊，但是一部好杂志。改革开放刚开始的20年前，日本文学（研究）尚处于启蒙阶段，当时该杂志刊登介绍了宫泽贤治等一批日本作家的作品。想当年，当时的大学生对于日本文学还只知道无产阶级作家小林多喜二。

但是，今非昔比。《海边的卡夫卡》在日本发行不过半年，中文版就已面市。当然，随之人们对日本文化的认识也在逐渐加深。以前中国人只知道日本的索尼、夏普，头脑中只对日本的经济有印象。通过村上的作品，人们更加了解了日本的文学，加深了对日本的认识。

王：从根本上来说，两国间还是有必要对对方的文学和文化进行更加深入的研究，这样才能加强互相了解。

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