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日前，北京地鐵站一幅壁畫在近日引發了人們評頭品足稱，壁畫人物形象「倭化」「一股日漫風，遍地浮世繪」。據説北京地鐵方面也正為這件事在調查。這到底是怎麽回事呢？ㄧ時激起了人們的好奇，也爭得想ㄧ探究竟，現在我們就針對這件事，從幾個方面來探究一下它到底是什麼原因。
1.壁畫中的爭議之處
到底是甚麽？
首先我們來看一看有爭議的部分是哪些內容。從網友在地鐵站拍到的引發爭議的壁畫畫名是《集市童趣》。由這幅畫來看，整個畫面長約十多米、高約三米，還有作品介紹，畫面描述的是「充滿民俗風情的老北京市集場景」，「畫面中行走販賣的貨郎與追打嬉鬧的孩童，兒時的叮咚鼓和紙糊風箏，都能勾起觀者對童年記憶的無限遐想」。「作品運用清新明亮的暖橙色，生動精湛的人物刻畫給人以溫情細膩的畫面感受」。
壁畫中大致的內容用感覺「刺眼」的人來描述主要有：「幾個聚在一起玩耍的小孩，各個都是光頭、垂眉、吊眼，沒有一點正常孩子的模樣」。在另一個場景中，「一個頭戴帽子的男人，身靠電線桿看著手機，拿手機的時候翹起了蘭花指」，還有人說是用手指勾著女人的錢包。還説甚麽這是「滿滿的娘娘腔」，「不符合中國男性的特徵」。「帽子男人的身後是一個抱著孩子全神貫注看手機的女人，她的頭髮還飄到前邊一綹，也是垂眉吊目撅著小嘴」。其他的兩組畫風也大多如此。
還有人認爲，「地鐵站中這些壁畫上面的人物，身體、五官比例都是失調的，四肢也是一個樣，手中拿著白板的男孩」，「整個手臂腫得跟馬蜂叮了一樣」。「孩子手中拿著魚燈籠的那張圖，他的手完全是畸形的」。
還説，「用一句話總結，這些壁畫的人物完全沒有遵循該有的美術人物畫法來畫。一眼望去他們都有一個共同性就是：四肢異樣、八分頭、腦袋大、光頂、矮胖肥碩、五官不正、目光怪異、八字眉、寬眼距、小瞇眼，而且眼角向外擴張得十分誇張」。
甚至是形容說「這要是半夜出來能把人，嚇個半死。」
還認爲「既然是描繪老北京的情形，就不應該有現代的東西」。說「老北京的人居然用了智能手機，可真是夠先進的」。
有人還聯想到了此前就曾有「一些不懷好意的西方媒體」「把『瞇瞇眼』作爲侮辱我們的特徵。」
還説甚麽「這些壁畫中還有一個引人注意的地方，那就是孩子的形象。我們可以看到，壁畫中的孩子頂著的是一個肥肥的大光頭的形象，一點活力也沒有」。
並質疑這些壁畫「不夠美觀，而且風格怪異、沒有體現出中國風格的形象。作爲一名合格的畫師，就算畫得再差也不應該脫離作品的靈魂形象。我不知道大家的觀感如何，也不懂得這是怎麼審核通過的」。
還有認爲地鐵的人流量是很大的，所以地鐵裡放壁畫，「應該考慮到大部分民眾的審美觀念，應該放大眾喜愛的、有靈魂的、生動形象的壁畫，而不是這種風格怪異的壁畫」。
這位網友還找出日本早期髮型來對比，説甚麽像「丁髷」這個髮型，「不就是日本獨有的嗎？」「旁邊的女子，梳著明顯帶有日本風格的髮型」「月代頭」。稱在以前這種髮型在日本江戶時期武士形象很流行，完全就是日本的風格。
後來「月代頭」就慢慢消失了，到現在已經消失一百多年了。還説「可就是已經被日本人自己都拋棄了的醜陋的風俗習慣，卻由中國人重新從垃圾堆裡撿起來」，認爲整體風格酷似「毒教材」。
認爲壁畫根本不是「老北京」的元素、文化特點，看上去很「刺眼」。
消息報導說，2019年12月時北京多家媒體曾於7號線東延工程通車前報導了沿線車站的藝術設計，其中黃廠站內的巨幅壁畫作爲打卡亮點，在文中曾多次提及。
據大陸有關報導稱，查詢北京市公共資源交易服務平臺公示信息得知，北京地鐵7號線東延工程車站藝術品創作01合同段的中標人，爲北京央創空間藝術設計有限公司，負責合同段車站藝術品創作。
有記者撥打該藝術設計有限公司公開電話，電話接通後卻立即被掛斷。
有人認爲「作者之一王瑜的信息少之又少」，「大概率就是一個花錢僱來按要求畫畫的勞務工而已」。「而後面那位俞勤遠就大有來頭了，中央美院畢業的高材生，分別擔任兩家公司的法定代表人，兩家公司的股東，兩家公司的高管。很顯然，俞勤遠就是幕後的大老闆，前面的王瑜就是一個打工的」。
還有人抨擊說「高校名校培養出來的毒瘤賣國賊不在少數，並且也都成爲了社會名流，開起了公司辦起了企業，並且還都能拿到好的資源項目」。認爲與之前的「清華美院吳勇拿到人教社的教材插畫資源，結果教材中插畫出現的是倭國人禿頭垂眉吊目的形象，以及他們對生殖器偏好的行爲習慣。中央美院俞勤遠和清華美院吳勇的畫風如出一轍，不知道的還以爲他倆師出同門」。
批評者認爲，「這兩人對日本風情如此著迷的畫家，不知道私下有著怎樣的關係」。「還怪責俞勤遠的公司是怎麼中標北京地鐵公司壁畫招標的，在中標後地鐵公司有沒有看過俞勤遠公司的設計方案？當時都有哪些人參與了這個設計方案的審核，最終是怎樣通過審核的，在項目施工結束後都是誰來驗收的？等等」。
認爲「國外的文化元素我們可以包容，但是那些故意扭曲文化價值觀的糟粕，我們應當摒棄，讓他們消失在國人的視線裡」。
還説甚麽「我們更應當提防那些別有用心的組織，他們從未忘記對我們進行變相的侵略，文化入侵就是他們這些年最重要最活躍的一個環節。上段時間的夏日祭活動就是典型的文化入侵案例，以及各個視頻網站上的倭國動漫，也是他們踐行文化入侵我們的一種」。
更有甚者還說甚麽「那些已經成爲倭國漢奸走狗的人，一旦發現他們在社會上有所作爲，就要群起而攻之，不給他們立足翻身的機會。既然他們那麼喜歡倭國文化，就讓他們滾回倭國親爹那裡去」。
看得出「文革」暴力遺風十足。
但是，更多的人是沒有意見的，人家也不會小題大做、大驚小怪的。也有人還是很喜歡的，說這是中國畫的工筆。
據悉，5月30日，中共教育部稱成立調查組進行全面徹查，風波才暫時平息。
有人下了很大的功夫，搞到該公司的一些業務文件，把一些合同項目羅列了出來：2020年6月10日，合同價625.92萬，設計深圳地鐵4號線三期車站藝術裝飾項目。
2020年6月15日，拿到成都地鐵17號線一期，車站裝修一體化藝術設計項目。
2021年3月，又拿下了深圳地鐵12號線、13號線，工程藝術設計項目。
2021年6月9日，拿下北京地鐵昌平線南延工程車站藝術裝飾項目。
2022年4月11日，合同價735.72萬，拿下北京地鐵12號線車站藝術裝飾項目。
而這次被網友曝光的黃廠車站，屬於7號線東延長線，合同中顯示，606萬。
這真不是小數目，每個項目都是幾百萬起跳。
這也就奇怪了，合作了那麼多地鐵線路，怎麼就北京地鐵7號線出問題了呢？
2.那麽到底怎麽看
北京地鐵壁畫這一現象？
首先説一下，該公司拿到了那麽多的項目和高額的利潤回報，這肯定也不是一般的主兒，沒有較強的後臺支撐是拿不到這些「大肥肉」的，這在當今中國大陸是不爭的事實，大家都是彼此心照不宣。如果不「東窗事發」大家都可以「裝糊塗」；但若背後交易敗露，那就新賬老賬一齊算了。這絕對夠得上貪腐的一條罪狀了。
但是，一碼歸一碼，就壁畫本身總的來看，作爲藝術品崇尚真善美的追求，這是沒有錯的，但很多東西也是很複雜，也不能混爲一談。地鐵壁畫有不盡人意之處，但與之前批判的「毒教材」還是有不同之處。其實，批評地鐵壁畫的一些言論也未必盡然，甚至有的話看起來似是而非。
你又認爲可以「包容」，又要讓人家「消失」，這不是自相矛盾嗎？另外，每個人的口味不同，自然喜好的也不同。還一點，你認爲美的標準也不一定是絕對的。
另外北京地鐵壁畫應該屬於漫畫的風格，漫畫的風格當然就允許有一些誇張，拿這些事來説顯然經不起推敲。特別是畫中有日本人的特徵就大做文章，這是不是氣量不夠大呢？
還扯上了「文化入侵」，這類似的情況兜售中共的東西在外國還少嗎？這就不是文化入侵了嗎？
北京地鐵壁畫到底是不是如感覺「刺眼」者說的那樣呢？當然，從純藝術角度來看，當然水平還是有待加強的，但是現今的中國大陸，又有哪些藝術作品是真正的講究藝術水平呢？就拿書法來說也要故意地亂書、醜書，才被認爲是「有味道」，才能賣高價；美術作品也是一樣追求怪異、變異的潮流。其它領域也是一樣。那麽就這一點而言，也就無可厚非了，都是這個樣子了。這確實是與中共扭曲的意識形態有著直接的關係。
如果說基於這些而批判這些壁畫，那麽就如同杯水車薪，在當今中國大陸怪現象太多了，壁畫的怪異現象還算不了甚麽。但顯然，這些批判最終用意是批判壁畫的日本風格。
説是日本風格，那日本風格源自何處？它不是來源於中國的大唐文化嗎？那麽你貶低日本文化，是不是也就在貶低中國文化呢？
咱們再從細節來看。壁畫中作品介紹所言：「行走販賣的貨郎與追打嬉鬧的孩童，兒時的叮咚鼓和紙糊風箏，都能勾起觀者對童年記憶的無限遐想」。
這些回憶和遐想，現在還能再看到這一幕嗎？現在就連大媽抱著一捆艾草在街上賣都被城管搶奪，還有「行走販賣的貨郎」嗎？還敢在街上遛一遛嗎？城管、警察早把你打跑了。
再説放風箏，在北京很多區域也是禁飛，就連鴿子都禁飛。萬一你把帶攝像頭的風箏或綁在鴿子腿上飛到中南海的上空或哪個中央領導院子上邊偷窺怎麽辦？那領導的隱私不就被發現了嗎？有幾個二奶、誰來給送錢來了等等這些事不就都曝了光了嗎？！
説來説去，重點還是仇日。從這些言辭看，「有的網友留言稱，壁畫人物形象『倭化』『瞇瞇眼』『一股日漫風，遍地浮世繪』。」這不就是煽動民眾仇視日本，誣衊攻擊日本嗎？他把日本用侮辱話說成爲「倭」。
再看看這些留言，「有人認爲，壁畫中有日本武士標誌性的傳統髮型，及日本傳統衣服花紋樣式，根本不是『老北京』的元素、文化特點，看上去很『刺眼』」。還有說「一些不懷好意的西方媒體」「把『瞇瞇眼』作爲侮辱我們的特徵。」這又糾結到了敵對勢力那裡去了，如果我們自己要真的做好了，還怕別人説甚麽嗎？還是我們有不好的地方又不願意改，而怕別人說，忌恨別人「辱華」呢？
説到「刺眼」，刺誰的眼？這不就是刺到黨的眼嗎，刺到五毛戰狼的眼嗎，以及被洗腦之後不明真相者的眼嘛！
上海退休大學教師顧國平曾對媒體表示，這種情況是中共的黨文化造成的。中共搞意識形態，從來不強調邏輯思維。
「中共七十年來從來沒有進行過系統的邏輯概念訓練，就會歪曲了客觀事實。從歷史角度上，它篡改歷史，從現實當中，它會按它們的需要來描寫，這是一種人格分裂。中共的官員也是人格分裂的。」
其實，從另一方面說，對壁畫的抨擊也是中共有意幹的，「項莊舞劍意在沛公」，是中共有意要壓縮言論、出版自由的空間。
還有，這不是「文革」中整人的無限上綱，「階級鬥爭」的苗頭又出現了嗎？
總之，關於北京地鐵站壁畫的是非，我們不能人云亦云、輕易附和，要認清裡邊的複雜關係。
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