中國作家的「圈養」生活

最近中國文聯和作協換屆結果出來了，文化部長孫家正當選為文聯主席，而女作家鐵凝當選為作協主席，剩下的副主席名單一大串串，我也無心細讀，反正各種各樣的人都有。

文聯、作協恐怕是社會主義國家獨一無二的產物，它基本上是個官辦機構，一切圍著統治者服務，作家在這裡基本上沒有創作自由，寫著所謂的狗屁文學。作協的全稱就是作家協會，按理說應該是作家自己的組織，屬於自願的，應該獨立於政治之外，但是在中國，作協也被打上了各種政治符號，成了一種政治工具，成了政治宣傳的棍子。中國的作協是個龐大的組織，全國作協會員據說有十萬多個，而且主席、副主席，主要成員政府要給開一部分工資，養家餬口綽綽有餘，弄得好的就到外面去找食，富得流油。當然如果沒有這部分工資，中國的作家許多都是要餓死的，你想他們寫出的那些鬼東西，老百姓哪個愛看？除了黨和政府需要外，市場不需要，老百姓不愛看，他們的作品就等於廢紙一張，還不是要餓死馬？所以前幾年有人呼籲撤銷作協，引起一片爭議聲，其中不乏反對者。從中國政府的本義來看，作協是不可能被取消的，因為作協的存在當然十分有利於它的管理和掌控。讓寫什麼就是什麼，讓怎麼寫就怎麼寫，需要傳達什麼黨的文藝方針，就立馬執行，世界上哪有這麼好的機構呢？作協的成員有一部分是專職作家，他們享有一定的創作任務，當然也每月發一定的工資，還有相當多的一部分是自由成員，他們沒有創作任務，當然也沒有工資，而且據說還要向作協繳納一定的費用。交就交吧，因為在中國這樣一個包裝的社會裏，哪個人挂的名頭越多越大，哪個人就越好招搖撞騙，因此儘管對這些人來說作協並無多大的實際意義，但是仍舊令他們趨之若鶩，幾乎擠破了頭。中國的作協分為全國作協，省市作協，在過去作家要加入作協難度是比較大的，首先是比較聽話的，再次據說還要有點創作量，但是現在隨著中國社會的利益化，作協也相應的市場化了，只要哪個人有關係又願意交錢，就可以加入作協。我有一個朋友，就去找了省作協主席，拉上了同鄉的關係，被吸收進了作協，他在名片上就印上了作協會員，發表了多少多少作品，儘管現在的社會已經對作家不屑一顧，但是他的心裏卻美滋滋的，騙騙一些文學愛好者，引起一點自豪感。

正因為作協的這種情況，有人戲稱中國的作家是「圈養」的，這「圈」類似於牛圈豬圈羊圈。作協實際上就是一個緊箍咒，就是一個籠子，就是一個育卵袋。不過隨著這些年來中國社會的變化，一些作家也開始走向了市場，哪管什麼作協不作協的，除了那根政治弦不怎麼敢動外，中國的一些作家是什麼都敢寫，什麼都敢編，卻唯獨缺了社會責任感，當然這也不怪那些作家，關鍵是黨的文藝理論就是歌功頌德，他們哪敢觸及社會現實呢？作協只是一個「圈」，不過這「圈」只是圈住了一些老實的作家，對於那些看透了社會現實的作家似乎沒有用，這些大作家一般拿著不菲的工資，又在外面吃野食，稿費也不菲，而那些老實的作家卻熬熬待哺，沒有了那點工資就會流落街頭的。

作協雖然在一般人眼裡，並沒有實際的用處，因為它對作家的創作不但沒有幫助，反而還禁錮限制，但是在作家眼裡卻是個香餑餑，每次換屆都要爭破頭，斯文掃地。為什麼會這樣呢？因為一旦當上了作協的什麼官兒，你的身價就倍升，機會也就多了，可以多接觸那些達官貴人，可以多有獲獎的機會，就像那個什麼矛盾文學獎，哪次評獎不是受官方的影響呢？這就好比圈裡的豬，當然會獲得更多的餵食機會，哪像野豬，要飢寒交迫自己找食吃呢。所以他們不爭才奇怪呢？

中國類似的機構還有美術協會、書法協會等等，就拿那個書法協會來說吧，也是爭得頭破血流。今年我省書協換屆，換上了新主席，這個新主席過去的字幾百元一幅，可是一當上了書協主席，立馬漲到了8,000元一幅，難道是他的書法水平提高了，當然不是，是因為他當上了官，中國是個官本位的國家，誰要當上了官，誰的價位自然就高，而不是以藝術價值為衡量的。與此相映成趣的是，那個老主席退下來了，他的字立馬降了數千元。而中國美協面臨著換屆，於是明裡暗裡湧起了一股「跑官」洪流。藝術家們「八仙過海」各顯身手，紛紛找自己的後臺老闆。本地的一位著名畫家，據說找的是曾慶紅，言談之間就是慶紅怎樣，慶紅怎樣怎樣的，那種獻媚之態令人作嘔。他先給曾慶紅畫了精品畫，再給江澤民也畫了畫，而這位畫家平時是惜墨如金唯利是圖的，除非錢擺在面前，否則畫免談。他的畫價也是非常高的，達到每幅五、60,000元，五、六萬啊，要等於一個農民干多長時間，要等於一個城市職工多少年的工資啊，而他只用了半個小時就畫完了，人稱「印鈔機」。像這樣的藝術品，又能有多少藝術價值呢？

藝術無疑是人類精神追求的產物，它與人們的吃穿用相比，是更高層次的追求，其社會責任感也是無與倫比的，但是現在的情況卻不是這樣的，中國的藝術家其實正在偏離了這一方向，變成了官場的奴隸，變成了金錢的狗腿子，藝術也變得日益浮躁化和利益化。如此下去，又怎麼能產生藝術大師呢？